624. ‘Ossia Cadenza’钢琴前的怪兽出笼

落指。

　　便是疾风一样的速度。

　　键盘上的左手如黑影一闪，由左及右，划出了一道六连上行音，尾音以一组低音和弦收尾。

　　与此同时右手一同跟上。

　　“噹——”

　　秦键双手齐齐下落，一组阴沉的和弦高高升起在舞台上空。

　　接而四散流窜开去。

　　一秒前还寂静无比的大厅因此再度陷入了紧张的气氛之中。

　　离散的旋律音在动态上听起来像是相互粘连，但若以一种静态的审美来看，又都暗含着各自的个性。

　　它们有力短促、结实沉重。

　　在极度的控制之下，秦键将每一个音赋予了鲜活的生命一般。

　　这是拉赫的华彩。

　　现在也是秦键的华彩。

　　...

　　华彩，Cadenza，原指意大利正歌剧中咏叹调末尾处由独唱者即兴发挥的演唱段落。

　　乐队会暂停，由独奏者自由发挥，以达到升华作品的作用。

　　华彩段落最初为独奏者即兴创作，后来作曲者也开始书写华彩，尤其是身兼作曲于一身的先辈们，如贝多芬门德尔松，他们会把自己即兴华彩的段落记录在作品中，供他人演奏。

　　此时的华彩段落也是如此。

　　它是拉三最富有戏剧性的段落，也是最富有争论的段落。

　　因为身兼演奏家、作曲家、指挥家于一身的拉赫马尼诺夫在此处一共写了两个版本的华彩！

　　第一版，小华彩，ToccaataCadenza。

　　托卡塔风格，色彩诙谐，节奏跳跃，具有舞蹈性质。

　　是众多演奏大家的钟爱，魏森伯格、阿格里奇、吉列尔斯、霍洛维茨均是小华彩的无上诠释者。

　　甚至包括拉赫玛尼诺夫本人在1939年留下的录音也演奏的是小华彩版本供后人参考。

　　第二版，大华彩，Ossia Cadenza。

　　Ossia Cadenza，望文生义，另一种形式的华彩。

　　虽然拉赫玛尼亲自为其标题，但他却只用了‘ossia’一词，甚至没有告诉世界这是一段怎样的另一段华彩。

　　可当钢琴家们打开谱子阅读到这里的时候，几乎一眼就能清晰的从谱面上感受到其庞大的大和弦结构。

　　Ossia，沉郁悲壮。

　　这苍凉凄清也大有人所爱，阿什肯纳齐，克索洛夫，布朗夫曼众星也在大华彩上绽放过无比绚烂的火花。

　　除去‘绽放出过无比绚烂的火花‘，这众人里也有秦键的身影。

　　...

　　让时间稍微倒退一下——